TKKG im Wandel der Zeit II

Tarzan und Gaby waren schüchterner, nicht so provokativ und teilweise ignorant. Außerdem kämpfe damals Tarzan nur aus Notwehr. Oft reichte es kleine Judotricks anzuwenden. So warf er seinen Gegner über seine Schulter und die Sache war gegessen. Jetzt wird aus solchen Aktionen meist ein Straßenkampf, bei dem Tim von seinen Freunden angefeuert wird. Früher kämpften sie gemeinsam.

Klößchen hatte schlechte und gute Tage, d.h. er hatte geniale Ideen oder verstand nur „Bahnhof“.
Heute ist er fast nur noch der Dumme und geht einemv ständig mit seiner Fresserei auf den Keks. Früher wurde seine Esssucht zwar auch erwähnt, doch war es noch längst nicht so nervtötend, so penetrant (ohne eine Spur Humor).

Damals wusste Karl alles und selbst Tim konnte was von ihm lernen. Heute läuft er nur noch mit, reicht mal hier ein Handy und sagt da ein Wort. Informationen braucht er kaum noch erzählen: Tim weiß schon alles. Das mit dem Mobiltelefon ist neuerdings wieder anders, da Tim auch ein Handy hat.
Man kann schon gar nicht mehr glauben, dass die vier von TKKG 13 oder 14 Jahre alt sind (Klößchen wurde z.B. in Band 8 erst 13). Vom Verhalten könnte man sie eher für 16-17 jährige halten, die nach dem Motto leben: Der Zweck heiligt die Mittel. (Früher war es nicht so und wenn doch, dann hatte TKKG große Bedenken.)


Interessant ist auch, wie sich der Geschichtenaufbau veränderte.
In einem Interview von 1986 interviewte ein Schüler Stefan Wolf und fragte u.a., wie er die Geschichten entwickelt.
Er antwortete, dass er jeden Roman vom Anfang bis zum Ende im Kopf habe, auch alle Szenen, überraschende Wendungen, Figuren und Schauplätze.
Der Verlag würde ihn zum x-ten Mal mahnen, dass er endlich die Vorankündigung für die nächsten 3-4 Bücher liefern solle.
Ihm brenne eine Grundidee, ein Thema auf der Seele - z.B. Umweltverschmutzung durch gewissenlose Chemiefabrikanten. Daraufhin besorge er sich alle Unterlagen, die er über das Thema kriegen kann, um sich zu informieren.
Jetzt mache er eine Stoffsammlung, entwerfe die „Story“, d.h. den Spannungsbogen - und habe spätestens dann Schwierigkeiten mit der Fülle der Szenen, die ihm jedes mal einfielen. Da wegen der Herstellungskosten eines Buches der Raum begrenzt ist, müsse er also geistig abspecken und die Story eingrenzen. Sobald sie von A bis Z durchdacht sei, wisse er, welche Mitspieler er brauche: gute, böse und normale Durchschnittsmenschen.

Ist im Kopf alles fertig und mache er den Titel, die Angaben zum Titelbild sowie den Klappentext für den Einband. Alles erhalte der Verlag. Die Einbände würden gedruckt, beim Buchhandel würden die neuen Titel angekündigt, und die Bestellungen gingen ein. Das Manuskript würde erst 7-8 Monate später in der Druckerei erwartet.

Es vergehen Monate. Inzwischen hat Stefan Wolf alles wieder total vergessen. Plötzlich drängt die Zeit, und er starrt entsetzt auf einen fertigen Einband. Er erinnert sich an nichts mehr. Die Grundidee bleibt natürlich erhalten. Das Thema steht zur Verfügung. Die Story beginnt von vorn. Dann schreibt er das Manuskript, und meistens fällt ihm auf der letzten Seite ein, dass er weder Titel noch Titelbild mit einem Wort berücksichtigt hat.
Interessant ist vor allem der Punkt, dass zwischen dem Titel und Klappentext zum abgeliefertem Manuskript bis zu 8 Monate vergehen. Seine angesprochenen Resultate (Neuanfang) passen besonders zu Kritikpunkten der neueren Bücher: Es wurde oft kritisiert, dass das angesprochene Thema im Buch letztlich nur am Rande erwähnt wurde. Aber auch der Kritikpunkt der 1000 Fälle in einem Fall lässt Rückschlüsse zu seinen Aussagen zu. Früher gab es einen Hauptfall und eventuell einige kleinere Sachen nebenbei. Liegt dieser Tatbestand eventuell am fortgeschrittenem Alter des Autors?

Auch die Themenauswahl wiederholt sich. Es gibt einige Serien, die nach über 100 Folgen keine Wiederholung beinhalten. Hier ist dies anders. Das mag wohl an Stefan Wolfs Vorgehensweise liegen, wie er sich die Grundideen für die Geschichten holt. So sagte er im Interview mit Petra Umlauf, dass er sich Anregungen aus Zeitungen hole. So habe er z.B. von Housesitting gelesen, welches in Mode kommen würde, und gleich gedacht, dass über so einen Job TKKG an einen Fall geraten könne.
Auskunftsreich ist auch seine Aussage über den Satz in der Beschreibung Stefan Wolfs von Pelikan: Sein Chefredakteur meinte, er solle für die "drei Fragezeichen" schreiben:

„[...] Ich habe bis heute kein „Drei Fragezeichen“-Buch gelesen oder Hörspiel gehört. Außer Tom Sawyer und Karl May kenne ich nichts und ich will auch nichts kennen. Es ist zu riskant, wenn man so einen Produktionsausstoß hat wie ich. Nehmen wir mal an, ich lese ein Jugendbuch, etwa einen Michael Ende oder was weiß ich, und mir gefällt eine Idee, die sich im Hinterkopf festsetzt. Nach zwei Jahren weiß ich nicht mehr, ist das jetzt meine, habe ich es irgendwo in der Zeitung gelesen oder ...?“

In einer anderen Quelle sagte er außerdem, dass er aus guten Hollywood Filmen seine Ideen bezöge. Da stellt sich die Frage, ob er daher Ideen wie Killerpflanzen hat. Darüber hinaus meine ich, dass er ruhig mal in einige andere Jugendserien hineinschnuppern sollte oder sich dem Computer und des Internets nähern, da dadurch a) seine Informationsbeschaffung zu Themen der Bücher sicherlich beschleunigt werden könnte, b) er die Thematik der neuen Medien in TKKG besser handhaben könnte und c) den Anschluss an die junge Generation behalten würde, wie er sie früher hatte, und dadurch die TKKG Bücher up-to-date halten könnte, ohne dass es an den Haaren herbeigezogen wirkt. Bei all dem Realismus und seiner Anpassung von Karl und Klößchen, die er in den letzten Folgen „normaler“ gemacht hat, vermisse ich die leichte Ironie alter Folgen. Wegen ihrer heftigen Zwangsmoral nahm die Serie sich schon zeitweise selber auf die Schippe.


Einige wunderten sich sicherlich mal, warum es mehr Hörspiele als Bücher gibt. Das liegt bei den älteren Folgen an den 16 Taschenbüchern, zwei Super Tramp Geschichten und in den Folgen der letzten 10 Jahre daran, dass Stefan Wolf für „Familie & Co“, einer Familienzeitschrift, Kurzgeschichten (3 DIN A4 Seiten) schrieb und diese als Hörspiel teilweise vertont wurden (und bei der Überarbeitung auch erweitert) oder er gar Geschichten schrieb, die bisher nur als Hörspiel erschienen sind. Diese Hörspiele stoßen bei älteren Fans häufig auf härteste Kritik.
Highlights sind für mich unter den Hörspielen, die es nicht als reguläres Hardcoverbuch gibt die Vertonungen der Taschenbuchgeschichten und der Super Tramp Büchlein (heute in den Dreifachbänden 1-6 zu finden). Das liegt mitunter auch daran, dass in einer Taschenbuchgeschichte einfach nicht der Platz für zig Fälle ist. Bei den neueren Hörspielen ohne Buchvorlage (als komplette, lange Geschichte) befinden sich auch einige meiner Lieblingsfolgen. Größenteils sind sie aber schlichtweg Trash oder Schrott, da die Figuren zu Alleskönnern mutieren, die Gangsterdialoge dort auch vermehrt auftreten und/oder die Geschichte einfach insgesamt kränkelt aus oben bereits genannten Gründen und/oder anderen.

Besonders schlimm empfand ich die 100. Hörspielfolge, die als Jubiläumsfolge total versagte. Da war der Pelikan Jubiläumsband (Band 100) viel besser, da es zwei gute Geschichten gab und als Gimmick ein Comic, gezeichnet von Reiner Stolte, dazu. Schade, dass die Sonderdesigns beim cbj verschwinden. Band 50, 75 und 100 sehen nun ganz normal aus. - jedenfalls auf den neu veröffentlichten Covern im Internet. Der Vorteil ist aber, das das Bücherregal nun einheitlich aussieht.

Sommer letzten Jahres wechselte TKKG den Verlag: Von Pelikan zum cbj. Dadurch erscheinen alle Hardcoverbücher neu und dann sogar lektoriert (mit neuer Rechtschreibung)! Auch die neuen Bücher werden nun lektoriert, was früher nicht der Fall war. Band 101 und 102 finde ich äußerst gelungen für die Neuzeit. Es gibt zwar einige Hammersprüche, doch das hält sich in Grenzen und insgesamt bleibt im Vergleich zu anderen neuen Folgen ein überaus guter Eindruck. Die Hörspiele der Geschichten wurden leider völlig verhunzt. Ich habe da André Minninger im Verdacht, der wohl die Drehbücher geschrieben hat zu den beiden neuen.


Weiterentwickelt hat sich TKKG auch in Bezug auf die Zeichnungen. Reiner Stolte sagte in einem Interview der Hörspielhelden, dass es sich bei ihm mit der Zeit ergeben hätte und auch Stefan Wolf sich gewünscht hätte, TKKG erwachsener aussehen zu lassen.
Persönlich gefällt mir die Entwicklung gut, denn sie spiegeln das neue TKKG sehr gut wieder.


Aber trotz all dem Negativen kommt TKKG immer noch gut an:
Ein neunjähriger liebt TKKG und bevorzugt die neueren Folgen. Vor allem beim Yokototi (Folge 143) hat er sich gegruselt. Aber auch Folgen wie „Um Mitternacht am schwarzen Fluss“ hört er gerne.
Ich höre am liebsten die alten Folgen. Vielleicht, weil ich früher hauptsächlich gebrauchte Kassetten kaufte und es oftmals nur alte Folgen auf Flohmärkten gab.
So gibt es wohl für nahezu jeden Menschen eine passende Folge und jeder hat seine Vorlieben. Außerdem könnte es sein, dass einige TKKG wegen der Gangsterdialoge so klasse finden.


Mein Tipp für die Zukunft:
Macht spätestens mit Folge 150 Schluss. Steigt auf die Bücher um (denn die sind fast immer um Längen besser) und wartet allgemein Reaktionen von Fans ab, die die Hörspiele oder Bücher bereits kennen.
Es sei denn ihr gehört noch zur Zielgruppe von EUROPA. Die Hörspiele sind für sechsjährige Kinder gedacht. Ich bin wohl da, wie die meisten anderen, einfach aus dem Alter raus.